Musique et dramaturgie : Esthétique de la représentation au XXème siècle PDF

La raison de cela semble être son soutien à la révolution hongroise de 1956 plutôt que toute déviation sérieuse des positions philosophiques et esthétiques «officielles».


ISBN: 2859444726.

Nom des pages: 187.

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Compositeur, auteur, metteur en scène, mais aussi genre, œuvre, situation, sinon personnage… Croisant les approches, revendiquant une pleine interdisciplinarité, musique et dramaturgie se risque à une esthétique de la représentation moderne et contemporaine : opéra, théâtre musical, musique de scène, happening ou action, Hörspiel ou radio play… La soixantaine d’études et de témoignages d’artistes réunie dans ce livre chemine librement à travers quelques propositions majeures du siècle dernier, oscillant entre les exigences du matériau au sein de l’œuvre musicale, et une autre logique, propre à la scène, concrète, filmique, expérimentale, théorique, idéologique, ou à celle, imaginaire, de la radiophonie. Aussi l’opéra n’est-il ici que l’une des formes du dialogue entre la nécessaire acuité de l’écoute et l’illusion certaine du spectacle. Car, devenu son propre objet de représentation, l’opéra et son récent devenir tiendraient dans cette alternative : ou bien le néo-classicisme, adoptant l’héritage d’archétypes et de structures canoniques et séculaires, ou bien l’ironie, la distanciation, sinon le renversement des conventions et des figures rhétoriques. La métamorphose de personnages et d’intrigues désormais rejetés à la surface, ni fondement, ni substance, ni même sujet, signe alors l’avènement d’une scène sans histoire, basée sur le son, et non sur le drame, au sens d’action théâtrale. Ainsi, l’opéra se meurt. Suivant cette prophétie, maintes fois délivrée au cours du XXe siècle, le genre donnerait à voir et à écouter son seul trépas, et désignerait une aporie, l’écueil d’une écoute soumise à l’insistance du regard.

Uberlegungen zu einem vernachlassigten Problème », dans Weimarer Beitrage 34 (1988): 377. De cette façon, la musique à contenu politique peut être entendue malgré ce contenu. Ce cours aborde l’opéra d’un point de vue artistique et culturel.

Vu sous cet angle, les troisième, quatrième et cinquième principes impliquent plus qu’une simple précision visuelle; car, comme les formes vivantes de la nature sont les manifestations visibles du fonctionnement du qi, ce n’est qu’en les représentant fidèlement que l’artiste peut exprimer sa conscience du principe cosmique en action. (Sullivan, 1999, page 96, Wen, 1963). La présence de Rome à Eumelio est apparemment plus absente, mais le mode pastoral impliquait lui-même la référence à la ville. Peut-être qu’une telle histoire n’est pas une chose, gouvernée par une seule logique ou un seul récit, mais, au contraire, vitale précisément parce qu’elle en croise beaucoup d’autres. Les jugements de pure beauté, étant désintéressés, initient au point de vue moral. « La beauté est un symbole de la moralité », et « La jouissance de la nature est la marque d’une bonne âme » sont les mots clés de Kant.